提及高士奇，在清初书画鉴藏圈子当中，几乎没有谁是不知道他的。这位身为康熙身边备受宠信之人，凭借着一双冷峻的眼睛以及丰富的学识，在浩繁典籍之列历经磨砺，练就了后世之人纷纷大为赞叹称奇欣赏不已的鉴赏真本领功。翻开他留存于世的所谓“鉴赏印章大全”，那些往昔曾经密密麻麻钤印于画心边角位置的小小方块形状之物，每一枚都仿佛恰似一把制作精巧的钥匙，其中藏匿着高士奇得以通往书画真谛的独一份独家门道途径。近期，游客前往故宫博物院看展的热情不断高涨，特别是“万法归一：萨迦寺历史文化与艺术展”等特展文物刚结束展出，不少人期望在古画前与这般的历史人物进行一场跨越时空的心灵交流。不妨花费几分钟，带领大家经历一趟藏品考证的考古岁月。
什么是高士奇的鉴赏印章
高士奇乃是康熙的私人书画顾问，他所钤盖的一处处朱红款识，成为他留给后人的“活体著录”。不同于后世收藏家将画心大肆盖满清代高士奇鉴赏印章大全清代高士奇鉴赏印章大全，高士奇颇为讲究力度，往往仅在画心外边，沿拖尾跋尾顺次留印，所使用的印章以小尺幅为主，几乎不影响画作本身的视力效果。他的核心鉴藏印，诸如“高士奇图书记”、“高士奇”朱文长方、“竹窗”等，各有其独特涵义，除此之外，还有“江邨秘藏”、“豸赐”等十余种，合起来便构成他的“印章大全”。当你于一幅董其昌所绘的画稿之上，瞧见高士奇的这般款识之际，便能够初步作出判断，该作品跟他的收藏体系存在着紧密的关联。
印章如何成为古籍考证的关键
甄别一幅流传于世的书画，不能仅仅着眼于画面的润笔情况，而印鉴的吻合程度才是用以判定其优劣的衡量标准。高士奇在晚年的时候编撰了诸如《江村销夏录》等书画方面的著录，他辨别真伪、判断年代的能力源自那一枚枚印章与图像文字相互印证的精确功夫。就拿故宫所收藏的《明宫冠服仪仗图》来说，这套册页在明初的时候就属于秘密档案，后来经由高士奇辗转流传给了郑振铎，其中“高士奇图书记”的长方形印章，就成为了追溯其递藏链条的第一个物证。现有这样的情况，我们于展柜跟前，被那古画的静默无声给打动了，与此同时，学者在电脑面前，逐一查看每一枚高氏印鉴，看其与著录记载能不能对上号，而那种答案相互咬合时产生的兴奋之情，正就是高士奇给予当今藏界的最为独特的遗产。
一览起落方寸间的工具图谱
在清代同期的时候，收藏界存在着这样一种“三家村”的说法，所指的全都是那种可遇却难以求得的顶级鉴藏大家，分别是梁清标、安岐以及高士奇。然而，高士奇具体的用印习惯，从来没有以固定印谱的形式全面展示给众人，所以在研究界常常把散落在各个作品当中的印面整理成高士奇的“印章大全”。特别是在他晚年的时候，亲手留存于董其昌山水画稿边跋上面的十余方私下里使用过的印章，差不多涵盖了他目前已知印数的一半，着实是探析其晚年心境与其眼力在成熟期的核心证据。倘若你对这般小型方寸怀有痴迷之情，则需精准寻得他的常用印文以及正副印质之间的差异，通过对照当下的有关拍场的各类材料，逐一枚地去进行推敲琢磨，而这本身实实在在是极具画面感的文史方面的进修行为。
站在纸上回音
高士奇自从奉侍宫廷以来，一直都特别喜好运用考证的方式来跟纷扰拉开距离。翻开一本《江村书画目》，便能够见到一个怀有痴念的文人是怎样偷偷动笔进行临写的，把手上经眼的假画、副本、临摹之作拿出门去。如今我们与其感慨拍场价格怎样惊天动地，倒不如套用高士奇的办法，从阅读那张几寸见方有旧刻红印的东西开始，渐入美妙境地。在大家习惯碎片化搜索的时间段，花费半天时间翻阅古画并在电脑上放大去比对收藏印，不知不觉就把自己置身于几百年前的案头那种时光之中了。
倘若讲跟古人交流存在一千种途径，从看懂一枚高士奇印章着手，必定是最为安静且饱含诚意的挑选。不清楚你有没有机会于展厅里留意到那些藏在画角的朱红小人呀？欢迎在评论区说一说你的发现，要是觉得这篇梳理能助朋友避开误区走上正轨，我也会满心欢喜看到你们的点赞以及转发！
